"الآلهة بالألوان".. مشروع يُعيد الآثار إلى عظمتها السابقة

ستايل
نشر
4 دقائق قراءة
شاهد مقاطع فيديو ذات صلة
"الآلهة بالألوان".. مشروع يُعيد الآثار إلى عظمتها السابقة

دبي، الإمارات العربية المتحدة (CNN)-- من المعروف أن الفنانين في الثقافات الكلاسيكية مثل مصر، وبلاد ما بين النهرين، واليونان، وروما، رسموا باستخدام مجموعة متنوعة من الألوان. ولكن، عند التفكير بالآثار القديمة التي اكتُشفت على مر القرون، لماذا نرى أنها عديمة الألوان دائماً؟

وبدأت أسطورة الرخام الأبيض في عصر النهضة، أي عندما بدأنا في اكتشاف التماثيل القديمة. 

وكانت غالبية تلك التماثيل قد فقدت ألوانها الأصلية بالفعل بعد قرون من كونها تحت رحمة العناصر الطبيعية.

وقلّد الفنانون المعاصرون مظهر تلك التماثيل، وتركوا منحوتاتهم بلا ألوان.

"الآلهة بالألوان".. مشروع يُعيد الآثار إلى عظمتها السابقة

اكتُشف هذا التمثال، والذي يُعرف باسم "Cuirassed Torso"، في عام 1886.

واستمرت هذه الصيحة حتّى القرن الثامن عشر، إذ سلطت  أعمال التنقيب الضوء على المزيد من الأعمال الفنية.

وعندها، ألّف يوهان يواكيم، الذي يعتبره الكثيرون أب تاريخ الفن، كتاباً يتمحور حول الفن القديم، ما شكّل نظرتنا الحديثة عنه.

ورغم أنه كان على دراية بالأدلة التاريخية التي تشير إلى كون التماثيل ملونة في الماضي، إلا أنه ساهم في تقديس لونها الأبيض.

"الآلهة بالألوان".. مشروع يُعيد الآثار إلى عظمتها السابقة

صورة لتمثال أسد يوناني من حوالي 550 عاماً قبل الميلاد.

وفي كتابه، قال يواكيم: "كلما كان الجسم أكثر بياضاً، كلما كان أجمل أيضاً. واللون يساهم في الجمال، ولكنه ليس جمالاً. ويجب أن يتمتع اللون بدور ثانوي لدى النظر إلى الجمال".

وأكّد يواكيم أيضاً أن البنية هي التي تشكل جوهر الجمال، وليس اللون.

"الآلهة بالألوان".. مشروع يُعيد الآثار إلى عظمتها السابقة

منحوتة "Chios kore" من أثينا.

ولكن، على مدار أكثر من عقد من الزمن، قدم معرض "Gods in Color" (الآلهة بالألوان)، وهو معرض متنقل تم جمع نتائجه الرئيسية في كتاب، فرصة لرؤية هذه التماثيل كما رآها القدماء، وذلك عبر عرض نُسَخ دقيقة كاملة الألوان.

وفي مقابلة عبر الهاتف، قالت أمينة المعرض، رينيه دريفوس: "يُقدم هذا المعرض رسالة تقول إنه تم دهن المنحوتات في الكثير من الأحيان بألوان مبهرة وصارخة، وذلك عبر إعادة بناء ما بدت عليه استناداً إلى الألوان والأصباغ التي كانت متاحة في ذلك الوقت".

البحث عن "أشباح الطلاء"

"الآلهة بالألوان".. مشروع يُعيد الآثار إلى عظمتها السابقة

لم تنج أي آثار للأصباغ على التمثال الأصلي الذي يعود إلى 490 عاماً قبل الميلاد. ويعتمد مزيج الألوان على مزيج الأصباغ الأكثر استخداماً في ذلك العصر.

وكونت أبحاث فنزينز برينكمان، وهو أستاذ بجامعة "غوته" في ألمانيا، جزءاً من معرض "Gods in Color" الأصلي في متحف "Glyptothek" في ميونخ عام 2003. 

ومن أجل صناعة النُسَخ الملونة، يبدأ برينكمان عبر النظر إلى سطح المنحوتات بالعين المجردة قبل توظيف العديد من الوسائل البصرية المُساعدة، مثل مصابيح الأشعة فوق البنفسجية.

"الآلهة بالألوان".. مشروع يُعيد الآثار إلى عظمتها السابقة

تم العثور على تماثيل محاربي "Riace" قبالة الساحل الجنوبي لإيطاليا في عام 1972. صُنعت نسخ لتلك المنحوتات باستخدام مواد مختلفة مثل البرونز، والنحاس، والفضة.

وقالت دريفوس: "يمكن أن يُظهر ذلك مجموعة متنوعة من الدهانات المختلفة الموجودة، أو التي اختفت، ولكنها تركت ورائها شبح طلاء". 

ويُمكّن "شبح الطلاء" الباحثين في استنتاج أنماط الطلاء الموجودة على التمثال.

انطباعات فنيّة

"الآلهة بالألوان".. مشروع يُعيد الآثار إلى عظمتها السابقة

مع أن هذا التمثال عديم اللون، إلا أنه كان بالأحرى ملوناً في الماضي.

وكانت معظم الأصباغ القديمة مشتقة من المعادن، وكان بعضها ساماً. 

ولتكوين الطلاء، خُلطت الأصباغ مع مواد لاصقة مصنوعة من مواد شائعة مثل البيض، وشمع النحل، والصمغ العربيّ.

وبعد ذلك، يوضع الطلاء مباشرةً على الأسطح الملساء مثل الرخام، أو بعد وضع طبقة أولية مصنوعة من الطباشر أو الجص لجعل المواد غير المستوية ملساء.

"الآلهة بالألوان".. مشروع يُعيد الآثار إلى عظمتها السابقة

احتفظت هذه المنحوتة الرخامية من القرن الثاني قبل الميلاد ببعض آثار ألوانها الأصلية، وكانت بعضها ظاهرة للعين المجردة.

ومن خلال هندسة هذه الخطوات بشكل عكسي، طوّر برينكمان تقنية لإعادة الألوان إلى ما كانت عليه بمستوى جيّد من الثقة.

وفي المعرض، وُضعت العديد من النُسَخ بجانب القطع الأصلية، ما أدى إلى ظهور تناقض كبير بين اللون الأبيض والألوان الزاهية.

وأكّدت ديفوس: "ليس لدى معظم الأشخاص أي فكرة عن كون النُسَخ الأصلية ملونة، وشعروا بالدهشة من النُسَخ".

قد يعجــــبك أيضـــاً

نشر